Dès la fondation de l’Union des Artistes Figuratifs , Gustav Klimt se sépare officiellement de la « Künstlerhaus », la Maison des artistes. Klimt renonce à l’espace illusionniste pour affirmer la surface bidimensionnelle où lignes, rythmes et couleurs s’organisent et se répondent dans l’exubérance ornementale. Un espace dans lequel la femme occupe une place privilégiée : Le Baiser, 1907-1908 (Österreichische Galerie, Vienne); Salomé, 1909 (Ca’Pesaro, Galleria Internazionale d’Arte Moderna, Venise).

En janvier 1898, le groupe des dissidents publie la revue de la Sécession viennoise Ver Sacrum, le Printemps sacré, un véritable manifeste artistique. C’est aussi en 1898 qu’a lieu la première Exposition de la Sécession viennoise. La seconde exposition est inaugurée en novembre de la même année dans la Maison de la Sécession, construite en 1896 par Josef Maria Olbrich.

Formé à l’école des Arts Décoratifs de Vienne, Gustav Klimt a réalisé de nombreuses décorations murales révélatrices de son style. L’artiste y affirme de nouvelles conceptions qui l’ont conduit à rompre avec l’art traditionnel de son pays, très ancré dans l’historicisme académique. La bourgeoisie viennoise s’est beaucoup offusquée de l’érotisme qui s’exprime dans l’œuvre du peintre. Là où la sensibilité de Klimt cherchait à figurer une allégorie de la fragilité, le public de son époque n’a vu que pornographie. Une divergence de points de vue qui n’a pu que renforcer l’incompréhension des contemporains de Klimt à l’égard du peintre.

Angèle Paoli
D.R. Texte angèlepaoli

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