VISAGES DE FEMMES

Hélène Cixous

2005-01-22T21:37:46+01:00

Portrait d’Hélène Cixous. Image, G.AdC

« L’Écriture est Dieu. Mais ce n’est pas le tien. »
Hélène Cixous, La Venue à l’écriture, Collection 10/18, 1977, page 19.

« Je regarde l’étoile à six branches, le visage sans traits les yeux la bouche l’expression retirés derrière le voile qui peut-être fut blanc comme le mur des méditations. Comme elle est petite et lointaine dans l’immense paysage mouvementé de siècles à paroles. Petite, pétrifiée, rapetissée comme la mère, qui était la géante la sainte la déesse quand j’étais petite, devient amenuisée au rabot des ans. Je regarde l’étoile à travers le treillis de grilles écrites les unes derrière les autres, la toile impénétrable et transparente d’une araignée qui a retissé trois cent cinquante fois son tapis. Version renversante de la légende d’Ulysse-et-Pénélope. Ici c’est un Ulysse qui tisse sur place la tapisserie sous laquelle une Pénélope revient peu à peu jusqu’au stade du ver à soie. Il garde ainsi au secret de lui-même tous les secrets de toutes les histoires dans les branches attachées horizontalement les unes aux autres en un apprêt de fête des couleurs composent l’Histoire de l’Occident. Sur un plan je parcours toute l’histoire de la philosophie, sur un plan je parcours l’histoire du rêve chez les juifs et les chrétiens, sur un plan je parcours les livres de l’esthétique, sur un plan je parcours toute l’histoire de Loyola, sur un plan j’écris les dates qui correspondent à des journées spéciales de mon histoire, et tous ces plans sont logés sur le même plan. Un seul plan d’une épaisseur infinitésimale donc infinie. »
Hélène Cixous, Le Tablier de Simon Hantaï, Annagrammes suivi de H.C, S.H, Lettres, Galilée, 2005, p. 17.

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Linda Lê

2005-01-22T21:37:47+01:00

Portrait de Linda Lê. Image, G.AdC « Conclure un pacte pour sceller une histoire d’amour, c’est une manière d’organiser le désastre, d’attribuer à chacun son rôle dans le naufrage à venir. » Linda Lê, « Reeves C », Les Evangiles du crime, Julliard, 1992, page 41. VOIR aussi La boîte de Pandore Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs
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Dacia Maraini

2005-01-22T22:39:08+01:00

Portrait de Dacia Maraini. Image, G.AdC

Confrontation. Dacia Maraini face au portrait de son ancêtre : Marianna Ucrìa « Je suis là, pétrifiée, à regarder ce tableau comme si je l’avais reconnu avec la partie la plus profonde de mes pensées ; comme si j’avais attendu pendant des années de me trouver face à face avec cette femme morte depuis des siècles, qui tient entre ses doigts une petite feuille où est écrite une partie inconnue et perdue de mon passé bagariote. »
Dacia Maraini, Retour à Bagheria, Éditions du Seuil, 2004, page 173.

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Brina Svit

2005-01-22T22:39:09+01:00

Portrait de Brina Svit. Image, G.AdC

     « Alors je mets mes chaussures, les noires, les vertigineuses, celles que je garde pour les occasions spéciales comme ce soir. Il faut que je sois prête. Car je vais peut-être, on ne sait jamais, danser avec mon amant libanais. Puis, c’est sûr, avec Coco Dias, pour une fois en public, devant tout le monde.      Je devrais faire un saut dans le temps, une accélération en avant, pour aller plus vite, pour ne pas m’attarder inutilement : je n’ai pas dansé avec mon éphémère amant libanais, parce qu’il n’est pas venu. Je n’ai pas non plus dansé avec Coco Dias, qui, lui, est venu. Le héros de mon roman est arrivé après minuit, en fanfare, si je peux le dire ainsi: costume rayé, chemise rose, chaussures qui brillent, bonjour à tout le monde, c’est-à-dire au patron, à sa femme et à quelques Argentins, habitués des lieux, qui ne se mélangent pas aux autres. Moi, il m’a saluée de loin, avec un clin d’œil et un petit sourire, il faut savoir garder son rang, ne pas se disperser, se faire désirer de loin. On ne voit que lui, personne ne s’habille en vieux beau comme Orlando Dias. Il reste debout, en maestro de tango qui ne descend pas souvent dans l’arène, à observer tout ce petit monde qui danse devant ses yeux. Il a l’air songeur, distant, je me demande à quoi il peut bien penser. Puis soudain, son œil s’allume, son visage devient confiant, innocent, ému, comme quand il parle de Flora, Chiquito, Ocho et les autres. Il se décolle du mur, il traverse la piste de danse, il se dirige vers la table, occupée par le couple que j’ai vu en arrivant et que je ne connais pas. Il embrasse la femme, il la prend dans ses bras, puis serre la main de l’homme à côté d’elle. Il s’assied à leur table, il se met à parler avec elle. Il n’est plus maestro de tango, il redevient le jeune homme maigre qui a toujours peur d’avoir faim et qui s’apprête à débarquer dans un pays qu’il ne connaît pas. Il est sur le Marconi, le grand bateau en train de voguer vers la France.     ― Viens, Balérie, viens ici… m’appelle-t-il de loin, au bout de quelque temps.     Je traverse à mon tour la salle, je m’approche d’eux.     ― Balérie, je te présente Gricelda Sarmiento. Elle est uruguayenne. Nous avons été ensemble sur le Marconi. Elle est psychanalyste. Je vais l’inviter à danser. Attends-nous ici… Tu veux bien ? Après tu pourras parler avec elle, si tu veux. Je lui ai dit que tu étais écrivain et que tu écrivais ma biographie… C’est ça, non ? C’est tout de même incroyable, tu ne trouves pas ?     Ils n’attendent pas ma réponse, ils se lèvent et se mettent à danser, le petit Coco Dias et la brune, la distinguée Gricelda Sarmiento. Je n’ai donc pas le temps de leur dire que ce n’était pas vrai, je n’étais pas en train d’écrire une biographie de Coco Dias, et je n’allais pas non plus - il faut que ce soit clair - mettre des photos dedans. Est-ce qu’il y a des photos dans Anna Karenine ou L’amant de Lady Chatterley, je prends au hasard dans le top 10 de mes romans préférés ? Car j’écris un roman dont le personnage principal est un danseur de tango, il s’appelle Coco Dias, il est en train de danser avec Gricelda Sarmiento, et là, c’est vrai, c’est incroyable, c’est magique, les choses tombent souvent comme elles doivent tomber. Alors je vais faire un autre saut dans le temps, en arrière cette fois, des années en arrière… »
Brina Svit, Coco Dias ou La Porte dorée, Éditions Gallimard, 2007, pp.132-133-134.

    « Il arrive un moment dans la vie d’un homme où tout se précipite, où tout prend une autre direction… On se couche un soir, on est en train de glisser dans le sommeil en ignorant que demain, tout sera différent, tout aura un autre goût, une autre couleur et qu’on ne pourra plus revenir en arrière… On ne pourra plus dire que tout ce qui s’est passé n’a pas eu lieu… On ne pourra pas penser que nous n’y sommes pour rien… car nous allons toujours là où nous voulons aller, même si après, on fait tout pour se perdre en route… Car comme on l’a déjà dit avant moi, personne ne veut devenir sa propre douleur et sa propre fièvre… »
Brina Svit, Un cœur de trop, Gallimard, pp. 168-169.

    « Il y a « la nuit visage » aussi, une nuit très noire, silencieuse et sans étoiles. Je ne veux pas savoir quelle heure il est. Je suis sur le dos, mes bras sous la tête, et je pense au visage, au mien. Je me dis qu’il a certainement changé […] Il y a une phrase que j’ai recopiée dans mon dernier cahier. Elle dit qu’« écrire, c’est se montrer, se faire voir, faire apparaître son propre visage auprès de l’autre ».Si je suis en train d’écrire en français, ça doit être aussi parce que je veux montrer mon vrai visage, celui d’aujourd’hui, celui qui a changé, qui est peut-être même en train de changer cette nuit. J’ai envie de descendre et d’aller vérifier dans un miroir. Puis je me dis que non, ça ne se voit pas dans un miroir. Ça se dépose dans l’écriture. Je le verrai donc demain. »
Brina Svit, Moreno, Gallimard, page 63. Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Jacqueline Risset

2005-01-22T22:39:09+01:00

Portrait de Jacqueline Risset.
Image, G.AdC

« Tout se passe un peu comme si, dans l’image courante, L’Enfer n’avait pas été vraiment écrit comme un livre mais plutôt visité comme un pays. Statut étrange, légèrement inquiétant, déjà en place depuis le début : Dante avait le teint olivâtre, et les commères d’Italie, le voyant passer, exilé pour toujours de sa ville, de sa chère Florence bien-aimée, attribuaient la couleur sombre de sa peau à la traversée des flammes d’outre-tombe. "C’est l’homme qui a été en Enfer", murmuraient-elles sur son passage. »
Jacqueline Risset, Introduction de Dante, L’Enfer, Flammarion, 1985, page 7. Traduction de Jacqueline Risset. Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Anna Toscano

2005-01-22T22:40:22+01:00

Portrait d'Anna Toscano. Image, G.AdC La mia vita « La mia vita finisce qui sui gradini afosi della mia ombra » Anna Toscano, Controsole, LietoColle, 2004, page 10. Ma vie « Ma vie prend fin    ici sur les marches embrasées de mon ombre » Traduction d’Angèle Paoli ©angèlepaoli Voir l'article Anna Toscano ou De l'art de la fragmentation. Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Renée Vivien

2005-01-22T22:40:22+01:00

Portrait de Renée Vivien.
Image, G.AdC
« J’épouserai la Mer, l’Incomparable Amante. » Renée Vivien, « A Venise », Alphonse Lemerre Éditeur, 1903, page 7.

Voir aussi : - Renée Vivien/Atthis - Renée Vivien/Le Toucher
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Kathleen Ferrier

2005-01-22T23:05:34+01:00

Portrait de Kathleen Ferrier. Image, G.AdC À la voix de Kathleen Ferrier « Je célèbre la voix mêlée de couleur grise Qui hésite aux lointains du chant qui s'est perdu Comme si au-delà de toute forme pure Tremblât un autre chant et le seul absolu. » Yves Bonnefoy, "Le chant de sauvegarde", Hier régnant désert, Poèmes, Gallimard, Collection Poésie, 1982, page 159. Voir Ewig... Ewig Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Françoise Hardy

2005-01-22T23:50:06+01:00

Portrait de Françoise Hardy. Image, G.AdC « âme s'trame drame, pique et pique et psychodrame, dans l'âme se trame, drôle de drame, âme s'trame drame... femme s'trame drame, joue et joue dans l'ciné-drame, voudrait bien changer d'programme, femme s'trame drame... » Françoise Hardy, « Âme s'trame drame... » (extrait). Paroles d’Alain Goldstein, 1980. Voir 17 janvier 1944 Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Katherine Mansfield

2005-01-23T02:48:51+01:00

Portrait de Katherine Mansfield. Image, G.AdC « Elle avait besoin de sentir entre elle et l’image aimée la barrière infranchissable d’une page écrite, le message illusoire d’une lettre. Si, toute sa vie, elle avait joué la comédie, elle jouait désormais avec plus de passion, de génie, de talent. » Pietro Citati, Brève vie de Katherine Mansfield [Rizzoli Editore, Milan, 1980], Quai Voltaire, 1987, pour la traduction française, page 71. Voir l'entrée "Pietro Citati" dans l' index des auteurs Retour au Sommaire de la galerie » Retour Incipit du blog

Sappho

2005-01-23T13:13:09+01:00

Sappho. Image, G.AdC « Je frissonne toute, et ma langue est brisée : Subtile, une flamme a traversé ma chair, Et ma sueur coule ainsi que la rosée Apre de la mer » Renée Vivien, Sapho, Paris, 1903, in Sappho, L’Égal des dieux. Cent versions d’un poème de Sappho, Éditions Allia, 2001, page 95.
Voir aussi : - Thème et Variations sur Aphrodite - Ode de Sappho à son amie
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Marie-Ange Sebasti

2005-01-23T22:56:51+01:00

Portrait de Marie-Ange Sebasti. Image, G.AdC
« Vous étiez immobile, dans la sérénité insulaire, à vivre pour l’instant, à suspendre votre angoisse, à faire naître un sourire.
Les continents étaient loin. »
Marie-Ange Sebasti, « Sursis », Paroles pour une île, Promotion et Édition, 1967, page 54.

« Et même si les îles sombraient dans les brumes Il y aurait encore des veilleurs pour scruter leur halo »
Marie-Ange Sebasti (texte) et Monique Pietri (photographie), Corse, dans le chalut des jours, Éditions de l'Envol, Forcalquier, 2001, p. 24.

Pour en savoir plus sur Marie-Ange Sebasti, voir le Portrait que j'ai rédigé sur Terres de femmes.

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Jeanne Bresciani

2005-01-24T12:44:16+01:00

Portrait de Jeanne Bresciani. Image, G.AdC « De la fenêtre de ma chambre d’hôtel, j’aperçois les maisons roses sous la lumière de midi, l’ombre bleue des jardins et cette vapeur tremblante qui s’élève de la terre à l’heure où bêtes et gens semblent se recueillir dans la torpeur bénie, laissant la ville assoupie, de Saint-Pierre enchaîné à Saint-Paul-hors-les-murs, sous l’aile protectrice des anges mâles du Bernin, à la stature de dieux antiques. » Jeanne Bresciani, Les Vestiges de Janvier, Editions Pétra, Collection « Pierres écrites », 2004, page 23. Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Sylvie Germain

2005-01-24T16:09:56+01:00

Portrait de Sylvie Germain. Image, G.AdC
« La nuit repose encore dans l’atelier du poète qui broie finement ses mots couleur pourpre, bleu lavande ou ardoise, or brun, cristal et argent, tout constellés d’étoiles jaunes comme des larmes résineuses écoulées des yeux d’anges chagrins. » Sylvie Germain, Céphalophores, Gallimard, Collection L’Un et l’Autre, 1997, page 75.

« La femme est saturée de vide et de mystère, son ventre est excavé, sa chair rouée de nuit. Peintures, tatouages et scarifications sur ses seins, son ventre, ses fesses et son pubis sont autant de sceaux posés, incrustés dans sa peau pour tenir bien clos le secret de ses liens avec les forces cosmiques, avec les astres et les marées, avec la violence animale. » Sylvie Germain, Les Personnages, Gallimard, 2004, Collection L’Un et L’Autre, p. 55.
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Andrée Chedid

2005-01-24T19:22:29+01:00

Portrait d’Andrée Chedid. Image, G.AdC

« Dans sa superbe dérive La Vie n'exclut Ni mouettes ni gouffres Ni algues ni brisants […] S'émerveillant du seul vivre Elle va Souveraine Où il n'est pas d'enclos. »

Andrée Chedid, Territoires du souffle, Editions Flammarion, 1999, page 46.

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Nathalie Rheims

2005-01-24T23:25:27+01:00

Portrait de Nathalie Rheims. Image, G.AdC

« À quoi sert de rêver ? Cette obstination à vouloir rester soi-même, à empêcher la réalité de nous transformer. Les rêves sont là, ils montent la garde, protecteurs des secrets qui s’attachent à notre destinée. » Nathalie Rheims, Le Rêve de Balthus, Librairie Arthème Fayard- Léo Scheeer, 2004, pp. 151-152. Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Virginia Woolf

2005-01-25T19:59:41+01:00

Portrait de Virginia Woolf.
Image, G.AdC

« Nous incarnons une évolution du sexe féminin qui n’est toujours pas reconnue. Il n’existe pas encore de voies d’accès toutes prêtes, mais nous avons cherché et essayé, et trouvé que les règles aujourd’hui imposées aux femmes ne nous retiendront pas, qu’il nous faut quelque chose de meilleur et de plus fort. […] D’autres femmes viendront après nous, qui s’approcheront davantage de cette plénitude accessible à la nature féminine. »
Virginia Woolf, « Geraldine and Jane », in Hermione Lee, Virginia Woolf ou l’aventure intérieure, Éditions Autrement, collection Littérature, 2000, page 687.

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Natalie Clifford Barney

2005-01-26T10:37:01+01:00

Portrait de Nathalie Clifford Barney. Image, G.AdC Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Marguerite de Valois

2005-01-27T16:17:56+01:00

Portrait apocryphe de Marguerite de Valois. Image, G.AdC « Vos desirs, vos souhaitz, et toutes vos actions ne tendent-elles pas à me plaire ; et ne sçavés vous point qu’absente de vous je suis en tenebres continuelles et en attente perpetuelle que vous me rameniés le jour ? » Marguerite de Valois, La Ruelle mal assortie, Sulliver, 2000, page 21. Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Louise Labé

2005-01-28T00:37:57+01:00

Portrait de Louise Labé. Image, G.AdC Sonnet II « Ô beaus yeus bruns, ô regars destournez, Ô chaus soupirs, ô larmes espandues, Ô noires nuits vainement atendues, Ô jours luisans vainement retournez : Ô tristes pleins, ô desirs obstinez, Ô tems perdu, ô peines despendues, Ô mile morts en mile rets tendues, Ô pires maus contre moy destinez. Ô ris, ô front, cheveus, bras, mains et doits : Ô lut pleintif, viole, archet et vois : Tant de flambeaus pour ardre une femmelle! De toy me plein, que tant de feus portant, En tant d'endrois d'iceus mon coeur tatant, N'en est sur toy volé quelque estincelle. » Voir aussi Tant que mes yeux pourront larmes épandre… Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Colette

2005-01-31T22:44:14+01:00

Portrait de Colette. Image, G.AdC
« Femme j’étais et femelle je me retrouve pour en souffrir et pour en jouir. […] Que faire ? […] écrire, brièvement, car l’heure presse, et mentir… »
Colette, La Vagabonde, Robert Laffont, Collection Bouquins, I, 1989, pages 905 et 926, citation reprise en exergue de l’ouvrage de Julia Kristeva, Le Génie féminin, tome III, Colette, Fayard, 2002. Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Marguerite Duras

2005-02-01T21:58:22+01:00

Portrait de Marguerite Duras.
Image, G.AdC

    « Elle demande : La direction de la plaine des Oiseaux ? Elle se dit que, lorsqu’elle la connaîtra, elle ira dans la direction contraire à celle-là. Elle cherche l’autre façon de se perdre : remonter vers le nord, dépasser son village, après, c’est le Siam, rester avant le Siam. Dans le Nord il n’y a plus de fleuve et j’échapperai à cette habitude que j’ai de suivre l’eau, je choisirai un endroit avant le Siam et je resterai là. Elle voit le Sud se diluer dans la mer, elle voit le Nord fixe. Personne ne connaît la direction de la plaine des Oiseaux. Elle marche. »

Marguerite Duras, Le Vice-Consul, Gallimard, Collection L’Imaginaire, 1997, pp. 12-13.

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Sylvia Plath

2005-02-02T22:42:35+01:00

Portrait de Sylvia Plath.
Image, G.AdC

WUTHERING HEIGHTS
The horizons ring me like faggots, Tilted and disparate, and always unstable. Touched by a match, they might warm me, And their fine lines singe The air to orange Before the distances they pin evaporate, Weighting the pale sky with a solider colour. But they only dissolve and dissolve Like a series of promises, as I step forward.
There is no life higher than the grasstops Or the hearts of sheep, and the wind Pours by like destiny, bending Everything in one direction. I can feel it trying To funnel my heat away. If I pay the roots of the heather Too close attention, they will invite me To whiten my bones among them.
The sheep know where they are, Browsing in their dirty wool-clouds, Gray as the weather. The black slots of their pupils take me in. It is like being mailed into space, A thin, silly message. They stand about in grandmotherly disguise, All wig curls and yellow teeth And hard, marbly baas.
I come to wheel ruts, and water Limpid as the solitudes That flee through my fingers. Hollow doorsteps go from grass to grass; Lintel and sill have unhinged themselves. Of people and the air only Remembers a few odd syllables. It rehearses them moaningly: Black stone, black stone.
The sky leans on me, me, the one upright Among all horizontals. The grass is beating its head distractedly. It is too delicate For a life in such company; Darkness terrifies it. Now, in valleys narrow And black as purses, the house lights Gleam like small change.

WUTHERING HEIGHTS
Les horizons m'encerclent comme des fagots Qui penchent, disparates, et pour toujours instables. Il suffirait d'une allumette pour qu'ils me réchauffent Et que leurs lignes fines Rougissent l'air Lestant le ciel pâle d'une couleur plus sûre, Avant que les lointains qu'elles fixent ne s'évaporent. Mais ils ne font que dissoudre et se dissoudre Comme une succession de promesses, à mesure que j'avance.
Nulle vie ne s'élève au-dessus de l'herbe Ou du cœur des moutons, et le vent Vient se déverser comme la destinée, courbant Chaque chose dans une seule direction. Je sens bien qu'il s'efforce D'aspirer ma chaleur pour l'emporter. Si j'accorde aux racines de la bruyère Une trop grande attention, elles finiront par m'inviter À blanchir mes os parmi elles.
Les moutons eux savent où ils sont, Ils paissent dans leurs nuages de laine sale, Aussi gris que le temps. Les fentes noires de leurs pupilles m’absorbent. C’est comme d’être expédiée dans l’espace par la poste, Message stupide, insignifiant. Ils restent là dans leur costume de grand-mère, Boucles postiches et dents jaunes Et bêlements de marbre, durs.
Je rencontre des ornières, et de l’eau Limpide comme les solitudes Qui fuient entre mes doigts. Des seuils creux tour à tour apparaissent dans l’herbe ; Linteaux et perrons se sont désassemblés. Des gens, l’air ne se souvient que De quelques étranges syllabes. Il les répète en gémissant : Pierre noire, pierre noire.
Le ciel s’appuie sur moi, moi, la seule à être debout Parmi toutes les horizontales. Les herbes affolées battent et se cognent. Elles sont trop délicates Pour vivre en telle compagnie ; L’obscurité les terrifie. Maintenant, dans des vallées aussi étroites Et sombres que des poches, les lumières des maisons Luisent comme de la petite monnaie.

Sylvia Plath, La Traversée in Arbres d’hiver, Éditions Gallimard, Collection Poésie, 1999, pp. 31-33. Traduction de Valérie Rouzeau.

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Marina Tsvétaïeva

2005-02-04T00:26:32+01:00

Portrait de Marina Tsvétaïeva.
Image, G.AdC « J’aimerais vivre avec Vous – Dans une petite ville Aux crépuscules éternels, Aux éternelles cloches – Avec la sonnerie délicate D’une horloge ancienne – les gouttes du temps – Dans une auberge de campagne. Et le soir, quelquefois, d’une mansarde à l’autre – Une flûte, Et le flûtiste à la fenêtre. Et de grandes tulipes aux fenêtres. Vous ne m’aimeriez, peut-être, même pas. » Marina Tsvétaïeva, Pour Akhmatova, in L’Offense lyrique & autres poèmes, Editions Farrago/Editions Leo Scheer, 2004, page 119. Texte français : Henri Deluy. « Rivale, un jour je te viendrai ; La nuit plutôt, au clair de lune, Quand dans l’étang crie le crapaud, Et quand délire la pitié. Et attendrie par le battement Jaloux de tes paupières, Je te dirai : je ne suis pas, Je suis un songe et tu me rêves. Et je dirai- console-moi, Mon cœur blessé se tord, Et je dirai-le vent est frais, Le ciel brûle d’étoiles. » 8 septembre 1916 Marina Tsvétaïeva Linda Lê, Marina Tsvétaïeva. Comment ça va la vie ?, jeanmichelplace/poésie, 2002, page 45. Madeleine « Je ne scruterai pas tes voies, Mon aimée: tout s’est accompli. J'étais nu-pieds, tu me chaussas De cheveux et de larmes, De leur pluie. Je ne demande pas combien T'aura coûté cette huile. J'étais nu - alors tu m'as ceint Des vagues de ton corps, Comme une île. Plus légers que l'herbe mes doigts Vont effleurer ta nudité. Tu m'appris - moi qui étais droit - La tendre inclinaison, en tombant à mes pieds. Dans tes cheveux laisse-moi m’enfouir, De lin ne m'enveloppe pas trop. Myrrhophore, à quoi bon la myrrhe? Tu me baignes toi-même, Telle un flot. » (31 août 1923) Marina Tsvétaïeva, Poèmes (traduction d’Henri Abril), Editions Librairie du Globe, 1993, page 153. Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Barbara

2005-02-05T00:53:45+01:00

Portrait de Barbara.
Image, G.AdC
« À l'heure de sa dernière heure Après bien des années d'errance Il me revenait en plein coeur Son cri déchirait le silence Depuis qu'il s'en était allé Longtemps je l'avais espéré Ce vagabond, ce disparu Voilà qu'il m'était revenu » Barbara, « Nantes ». Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Lou Andreas-Salomé

2005-02-07T15:52:52+01:00

Portrait de Lou Andreas-Salomé. Image, G.AdC
Lou Andreas-Salomé à Rilke [Schmargendorf, mardi 26 février 1901]
[…] ta silhouette ― encore si tendrement, si précisément consistante pour moi à Waltershausen ― s’est perdue progressivement à mes yeux comme un petit détail dans l’ensemble d’un paysage – pareil aux vastes paysages de la Volga, et où la petite isba visible n’était plus la tienne. J’obéissais sans le savoir au grand plan de la vie qui tenait déjà prêt pour moi, en souriant, un cadeau dépassant toute attente et toute compréhension. Je l’accueille avec une profonde humilité ; et, lucide comme une voyante, je te lance cet appel : ce même chemin, suis-le au-devant de ton Dieu obscur ! Lui, pourra ce que je ne puis plus faire pour toi, ni ne le pouvais de tout mon être depuis longtemps : te donner la bénédiction du soleil et de la maturité. […] »

Rilke à Lou Andreas-Salomé
[probablement peu après le 26 février 1901*]
« Je me tiens dans le noir, comme un aveugle, parce que mes yeux ne te trouvent plus. Le trouble affairement des jours pour moi n’est plus qu’un rideau qui te dissimule. Je le regarde, espérant qu’il se lève, ce rideau derrière lequel il y a ma vie, la substance et la loi même de ma vie et, néanmoins, ma mort ―. »
* Ce poème est cité par Lou Andreas-Salomé dans son ouvrage Rainer Maria Rilke, Leipzig, 1928, page 13 ; édition française, Maren Sell & Cie, 1989, page 17.

Correspondance R.M. Rilke/Lou Andreas-Salomé, Gallimard, Collection du Monde entier, 1980 et 1985, page 51. Texte établi par Ernest Pfeiffer. Traduit de l’allemand par Philippe Jaccottet.

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Juliette Gréco

2005-02-08T05:38:29+01:00

Portrait de Juliette Gréco. Image, G.AdC <Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Paule Constant

2005-02-12T09:26:18+01:00

Portrait de Paule Constant.
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Sarah Bernhardt

2005-02-17T01:05:32+01:00

Portrait de Sarah Bernhardt. Image, G.AdC Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Nathalie Sarraute

2005-02-17T12:10:58+01:00

Portrait de Nathalie Sarraute
Image, G.AdC

« Un portrait de moi... Je n'ai jamais fait de portrait dans aucun de mes livres. C'est faux, un portrait. On construit quelque chose autour d'une apparence, on résume la vie qui est immense, complexe, incernable. Tout ce qu'on dit sur nous presque toujours nous surprend, et, généralement, c'est faux parce qu'autre chose de tout à fait opposé apparaît qui est vrai aussi. »

Nathalie Sarraute, citée par Pierre Lepape dans Le Monde du 20 octobre 1999.

■ Nathalie Sarraute sur Terres de femmes ▼
→ 17 février 1986 | Création de Pour un oui ou pour un non de Nathalie Sarraute → 19 octobre 1999 | Mort de Nathalie Sarraute

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Anaïs Nin

2005-02-19T23:14:25+01:00

Anaïs Nin et, au premier plan, le visage de June Mansfield (deuxième femme d'Henry Miller et proche amie d'Anaïs). Image, G.AdC
« Équilibre ? Un rêve impossible pour moi. Padre Amor. Parce que je suis née sous le signe de sainte Thérèse et des grandes courtisanes perverses. L’une ou l’autre. Mysticisme de la terre, ou du ciel, mais des extrêmes. » Anaïs Nin, Inceste, Livre de Poche, Collection Biblio, page 465.

« L’angoisse est une femme muette qui crie dans un cauchemar. » Anaïs Nin, Les Miroirs dans le jardin, Stock, La Bibliothèque cosmopolite, 1997, page 24.
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Catherine Pozzi

2005-02-20T15:23:10+01:00

Portrait de Catherine Pozzi. Image, G.AdC
« Mon cœur a quitté mon histoire Adieu Forme je ne sens plus Je suis sauvé je suis perdu Je me cherche dans l'inconnu Un nom libre de la mémoire. »

Catherine Pozzi, « Scopolamine », Très haut amour (Poèmes et autres textes), Gallimard, Collection Poésie, 2002, page 27.
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Julia Kristeva

2005-02-24T01:55:36+01:00

Portrait de Julia Kristeva. Image, G.AdC « Une triste volupté, une ivresse chagrine constituent le fond d’où se détachent souvent nos idéaux ou nos euphories, quand elles ne sont pas cette lucidité fugace qui déchire l’hypnose amoureuse accolant deux personnes l’une à l’autre. Conscient d’être voués à perdre nos amours, nous sommes endeuillés peut-être plus encore d’apercevoir chez l’amant l’ombre d’un objet aimé, anciennement perdu. […] »
« Plutôt que de chercher le sens du désespoir (il est évident ou métaphysique), avouons qu’il n’y a de sens que du désespoir. » Julia Kristeva, Soleil noir. Dépression et mélancolie, Gallimard, Collection blanche, page 15.
En pensant à notre dernière discussion, Marie-Christine :
« Un texte peut être étudié comme une langue, mais il est produit par un sujet qui a un corps et se situe dans un contexte où il est en dialogue avec d’autres textes. […] tout texte est en dialogue avec d’autres textes, et […] on ne peut comprendre une œuvre en soi si on ne fait pas résonner dans cette œuvre l’intertexte, c’est-à-dire les autres textes auxquels l’écrivain se réfère, soit explicitement – parce qu’un écrivain utilise de nombreuses sources – soit implicitement ou inconsciemment – des textes qui résonnent sans qu’il les ait lui-même convoqués. » Julia Kristeva, Au risque de la pensée, éditions de l’aube/France Culture, 2001, pp. 32-33. Entretien avec Marie-Christine Navarro.
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Marie Ferranti

2005-02-24T22:58:19+01:00

Portrait de Marie Ferranti. Image, G.AdC « La sagesse [...] lui commande sans doute de cacher des sentiments qui lui répugnent par leur bassesse et dont elle risque de regretter les effets. La marquise est assez subtile pour les mesurer et assez lucide pour ne pas se donner l’illusion qu’elle n’a pas à les redouter. » Marie Ferranti, La Princesse de Mantoue, Gallimard 2002, p. 52 Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Gaspara Stampa

2005-02-27T21:55:07+01:00

Portrait de Gaspara Stampa. Image, G.AdC

53

Se d'arder e d'amar io non mi stanco, anzi crescermi ognor questo e quel sento, e di questo e di quello io non mi pento, come Amor sa, che mi sta sempre al fianco,
onde avien che la speme ognor vien manco, da me sparendo come nebbia al vento, la speme che 'l mio cor può far contento, senza cui non si vive, e non vissi anco?
Nel mezzo del mio cor spesso mi dice un'incognita téma: - O miserella, non fia 'l tuo stato gran tempo felice;
ché fra non molto poria sparir quella luce degli occhi tuoi vera beatrice, ed ogni gioia tua sparir con ella.

TRADUCTION

Aimer, brûler !... Non, je n’en suis point lasse, et même je sens ces feux en moi sans cesse plus puissants ; et qu’il en soit ainsi me laisse sans regret : Amour le sait, qui ne me quitte un seul instant…
Mais d'où vient que l'espoir jour après jour faiblit ? Je le vois s'effacer tel une brume au vent, cet espoir, qui suffit à contenter mon coeur; car sans lui, point de vie; et lui seul m'a fait vivre !
Au plus profond de moi-même souvent j'entends je ne sais quelle voix qui m'inquiète : "O pauvrette, ce bonheur où tu es ne va guère durer;
dans peu de temps pourrait s'éteindre la lumière par qui vraiment tes yeux sont ravis en extase, et avec elle s'éteindraient toutes tes joies.

Gaspara Stampa, "Poème 53", Poèmes, Édition bilingue, Gallimard, Collection Poésie, 1991, pp. 52-53. Traduction de Paul Bachmann.

■ Gaspara Stampa sur Terres de femmes ▼
→ O beata e dolcissima novella

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Marquise de Sévigné

2005-02-28T16:04:07+01:00

Portrait de Marie de Rabutin-Chantal, marquise de Sévigné. Image, G.AdC

À la comtesse de Guitaut Grignan, 20e juillet 1694 « Je suis plus près de vous, ici, que je n’etois à Paris ; il faut cependant que cette lettre y retourne pour aller sûrement à vous. Je partis le 11e de mai, j’arrivai à Lyon le onzième jour, je m’y reposai trois jours, je m’embarquai sur le Rhône, et je trouvai le lendemain, sur le bord de ce beau fleuve, ma fille et M. de Grignan, qui me reçurent si bien et m’amenèrent dans un pays si different de celui que je quittois et où j’avois passé, que je crus être dans un château enchanté. Enfin, Madame, jugez-en, puisqu’on n’y voit ni misere, ni famine, ni maladies, ni pauvres. On croit être dans un autre monde. » Madame de Sévigné, Lettres, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, III, édition de Gérard Gailly, page 867. Voir aussi : - 6 février 1671 - 7 août 1675 - 17 avril 1696
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Marie Laurencin

2005-03-01T09:27:14+01:00

Portrait de Marie Laurencin. Image, G.AdC Crépuscule
À Mademoiselle Marie Laurencin.
« Frôlée par les ombres des morts Sur l'herbe où le jour s'exténue L'arlequine s'est mise nue Et dans l'étang mire son corps Un charlatan crépusculaire Vante les tours que l'on va faire Le ciel sans teinte est constellé D'astres pâles comme du laie Sur les tréteaux l'arlequin blême Salue d'abord les spectateurs Des sorciers venus de Bohême Quelques fées et les enchanteurs Ayant décroché une étoile Il la manie à bras tendu Tandis que des pieds un pendu Sonne en mesure les cymbales L'aveugle berce un bel enfant La biche passe avec ses faons Le nain regarde d'un air triste Grandir l'arlequin trismégiste » Guillaume Apollinaire, « Crépuscule », Alcools, Gallimard, Collection Poésie, page 37. Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Antonella Anedda

2005-03-01T21:16:21+01:00

Portrait de Antonella Anedda. Image, G.AdC

EPILOGO Questo è un monte dalla nera cima acuta. E' il monte Cinto dei Corsi privo di grandi fiumi, di pianure, vicinissimo al mare davvero cinto soltanto da torrenti. Stavolta la memoria è netta, non ci sono lacune: con precisione ricordo, con precisione come per un triangolo, al centro il vuoto e la punta verso il cielo: una vetta che dalla terra si allontana e dentro ha l'astrazione dell'aria l'intera, bianca vita che tre linee comprimono. Questa montagna non è il Sinai né il Parnaso, non ci sono dei o profeti. Solo, ci prepara al silenzio, alla notte che lentamente mura e rende roccia il cielo e lascia che si posi un odore marino sugli abeti un desiderio, una musica muta come forse pensarono le prime creature della storia. L'epilogo si compirà più avanti so come si annuncia la parola "fine" quale sguardo tremendo si scavi nel petto di chi tace e come un'anima perduta (la terza, la centesima) rintocchi per sempre in chi abbandona. Non si vendica il mio monte, non ancora perché non è ancora abitudine l'amore. Oggi chiamo realtà questo irreale essere vicini. A oriente Roma è deserto senza chiese qui, semplicemente si addensa un temporale si addensano le nubi. l'ombra di pioggia che ora ci confonde. Corsica, Monte Cinto 1997 - Roma, marzo 1998 Antonella Anedda, Nomi distanti, Empiria, Roma, 1998.

SE HO SCRITTO È PER PENSIERO a M.M. Se ho scritto è per pensiero perché ero in pensiero per la vita per gli esseri felici stretti nell'ombra della sera per la sera che di colpo crollava sulle nuche. Scrivevo per la pietà del buio per ogni creatura che indietreggia con la schiena premuta a una ringhiera per l'attesa marina - senza grido - infinita.
Scrivi, dico a me stessa e scrivo io per avanzare più sola nell'enigma perché gli occhi mi allarmano e mio è il silenzio dei passi, mia la luce deserta - da brughiera - sulla terra del viale.
Scrivi perché nulla è difeso e la parola bosco trema più fragile del bosco, senza rami né uccelli perché solo il coraggio può scavare in alto la pazienza fino a togliere peso al peso nero del prato. Antonella Anedda, "In un stessa terra", Notti di pace occidentale, Donzelli Poesia, Donzelli editore, Roma, 1999, pagina 31.

Si j’ai écrit c’est par inquiétude parce que j’avais souci de la vie de la félicité des êtres serrés dans l’ombre du soir quand le soir s’abat soudain sur les nuques. J’écrivais pour la pitié des ténèbres pour toute créature qui recule dos plaqué à la rambarde pour l’attente marine – sans cri – infinie
Écris, me dis-je, et j’écris pour avancer plus seule dans l’énigme parce que mes yeux m’alarment et le silence des pas est mien, mienne la lumière déserte – clarté de bruyère – sur la terre de l’avenue Écris parce que rien n’est défendu et le mot arbre tremble plus fragile que l’arbre, sans ramure ni oiseaux parce que seul le courage peut creuser vers le haut la patience jusqu’à ôter du poids à la noire pesanteur du pré.
Antonella Anedda, "Dans une même terre", Nuits de paix occidentale, L’Escampette Editions Poésie, 2008, page 35. Traduit de l'italien par Jean-Baptiste Para.
Pour entendre Antonella Anedda lire ce poème à voix haute, cliquer ICI. [source lyrikline][format RealAudio]

■ Antonella Anedda sur Terres de femmes ▼
→ février, nuit → mars, nuit → mai, nuit → octobre, nuit → novembre, nuit → 13 décembre ****/Fête de sainte Lucie (décembre, nuit) → Archipel → Avant l’heure du dîner (+ notice bio-bibliographique) → Le dit de l’abandon → Per un nuovo inverno → Ritagliare → S → 11 septembre 2001 → 10 février 2013 | Antonella Anedda, Senza nome. Sartiglia (extrait de Salva con nome) → (dans l’anthologie poétique Terres de femmes) Salva con nome

■ Voir aussi ▼
→ les pages que le site Italian Poetry a consacrées à Antonella Anedda → (sur Poetry International Web) un dossier Antonella Anedda → (sur Niederngasse 16, janvier-mars 2006) un entretien (en italien) avec Antonella Anedda → (sur Her circle ezine) Antonella Anedda: Encounters with Silence, the Page, and the World (7 mars 2008) → (sur La dimora del tempo sospeso) de longs extraits (en italien) des différents recueils d'Antonella Anedda → (sur books.google.com) d'autres larges extraits de Notti di pace occidentale → (sur Progetto Babele) une interview (en italien) d'Antonella Anedda par Pietro Pancamo

■ Voir/écouter ▼
→ (sur Lyrikline) plusieurs poèmes extraits de Residenze invernali, de Notti di pace occidentale et de Salva con nome, dits par Antonella Anedda

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Vénus Khoury-Ghata

2005-03-03T22:20:00+01:00

Portrait de Vénus Khoury-Ghata. Image, G.AdC

J’ai décidé d’être seule maître du jeu

« Noircir les pages jusqu’à épuisement des mots et surgissement de ce personnage que je vois pour la première fois Je ne connais pas son nom inutile de le lui demander il ne sait pas écrire il ne sait pas parler non plus il sait seulement qu’il est né du contact de la plume et du papier du voisinage de deux mots que le hasard a mis côte à côte il se laisse faire lorsque je l’installe au milieu de la ligne entre un verbe et un objet mais l’écarte un rien lorsqu’il essaie d’occuper tout le terrain et fais la sourde oreille lorsqu’il tente de m’entraîner dans l’action j’ai décidé d’être seule maître du jeu »

Vénus Khoury-Ghata, « Incipit », Quelle est la nuit parmi les nuits, Mercure de France, Collection Poésie, 2004, page 9.

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Christine de Pisan

2005-03-04T21:11:23+01:00

Portrait de Christine de Pisan. Image, G.AdC CENT balades ay cy escriptes, Trestoutes de mon sentement. Si en sont mes promesses quites A qui m'en pria chierement. Nommée m'i suis proprement ; Qui le vouldra savoir ou non, En la centiesme entierement En escrit y ay mis mon nom. Si pry ceulz qui les auront littes, Et qui les liront ensement, Et partout ou ilz seront dittes, Qu'on le tiengne a esbatement, Sanz y gloser mauvaisement ; Car je n'y pense se bien non, Et au dernier ver proprement En escrit y ay mis mon nom. Ne les ay faittes pour merites Avoir, ne aucun paiement ; Mais en mes pensées eslittes Les ay, et bien petitement Souffiroit mon entendement Les faire dignes de renom, Non pour tant desrenierement En escrit y ay mis mon nom. Christine de Pisan, Ballade C. Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Anne F. Garréta

2005-03-04T22:31:15+01:00

Portrait d'Anne F. Garréta. Image, G.AdC « Te revoici hors de ta chambre, à prendre en sens inverse l'ascenseur, à enfiler les couloirs en direction de la chambre numéro tu ne sais plus combien. Il y a quelque chose d'assez réjouissant, il te semblait, à aller ainsi en plein milieu de la nuit, longeant porte après porte, et savoir qu'une femme vous attend derrière l'une d'elles au bout d'un dédale de couloirs. C'est une scène de très mauvais roman ou de mauvais film, et tu la savoures en mécanicienne professionnelle. On dirait une parodie; et tu en es le personnage consentant. Tu as pris place dans une sorte de deux chevaux d'auto-école, avec double commande, double pédalier. Les vitesses passent avec des raclements terribles, la marche arrière se distingue à peine de la quatrième, la suspension est abominable et le paysage ne défile pas vite. La conductrice écrase l'accélérateur et le frein des deux pieds en même temps. What a ride. » Anne F. Garréta, Pas un jour ?, Grasset, pp. 58-59. Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Camille Claudel

2005-03-06T11:03:21+01:00

Portrait de Camille Claudel. Image, G.AdC « Marguerite Duras a déclaré que pour elle l’écriture était la seule chose qui ait été plus forte que sa mère elle-même. Peut-être que, pour Camille Claudel, la sculpture a été ce qu’elle a inventé de plus fort pour tenter d’atteindre le non-aveu de la douleur de sa mère elle-même. Mais son art ne résista pas. » Marie-Magdeleine Lessana, Entre mère et fille : un ravage, Fayard, Collection Pluriel « Psychanalyse », 2000, page 182. Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Anna Magnani

2005-03-07T18:37:52+01:00

Portrait d'Anna Magnani. Image, G.AdC Retour au Sommaire de la galerie
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Zoé Valdés

2005-03-10T21:27:08+01:00

Portrait de Zoé Valdés. Image, G.AdC
La musique inexistante
« Temps de femmes sourdes se flagellant le sexe au sel, fêtant l’invention du savoir à quoi ressemble la musique. Les oreilles pleines de sable, Au seuil du sifflement qu’elles ressentent En accouchant les hommes. Une aiguille coudra dans le vent Des broderies qui passeront par le lieu du tonnerre. Elles ne l’entendent pas, mais elles voient l’éclair. »

Zoé Valdés, Une Habanera à Paris, poèmes d’anthologie, Gallimard, Collection Du monde entier, 2005, p. 14. Retour au Sommaire de la galerie Voir aussi l' index général des auteurs.
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Juliette Binoche

2005-03-12T11:27:15+01:00

Portrait de Juliette Binoche. Image, G.AdC Retour au Sommaire de la galerie
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Isadora Duncan

2005-03-13T22:39:07+01:00

Portrait d'Isadora Duncan Image, G.AdC Retour au Sommaire de la galerie
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Édith Piaf

2005-03-14T12:06:19+01:00

Portrait d'Édith Piaf Image, G.AdC Retour au Sommaire de la galerie
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Francoise Sagan

2005-03-15T10:37:27+01:00

Portrait de Françoise Sagan Image, G.AdC
« Ils sortirent ensemble, il lui prit le bras et ils marchèrent un peu, sans un mot. L’automne montait au cœur de Paule avec une grande douceur. Les feuilles mouillées, roussies, piétinées, accrochées les unes aux autres, se mélangeaient lentement à la terre. Elle se sentit une sorte de tendresse pour cette silhouette silencieuse qui lui tenait le bras. Cet inconnu devenait pour quelques minutes un compagnon, quelqu’un avec qui l’on marche dans une allée déserte, à la fin d’une année. Elle avait toujours éprouvé de la tendresse pour ses compagnons, qu’ils fussent de promenade ou de vie… »
Françoise Sagan, Aimez-vous Brahms, Livre de Poche, 1963, page 50.
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Jean Seberg

2005-03-16T08:55:01+01:00

Portrait de Jean Seberg Image, G.AdC Retour au Sommaire de la galerie
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Amina Saïd

2005-03-17T16:59:18+01:00

Portrait d'Amina Saïd Image, G.AdC

« je n’existe dit le vent que par ma folie le sable dans mes veines est rouge preuve de vie
l’oiseau en mes courants est mené par mon souffle
je loge en la plus haute tour berce le fruit prolixe de vos jours doux-amers
je ranime l’éternelle flamme pousse les océans vers la terre rien ne m’arrête
je suis le même en chaque lieu sous d’autres noms on me révère
l’écho naît de la vibration qu’il engendre et moi colportant l’écho sur le silence je prends ma revanche
j’anime le cerf-volant des âmes car l’âme vit à tous les étages du monde
le temps du rêve est sa demeure d’où elle sourit aux étoiles
qu’elle croit s’absenter veille le fil tendu »
Amina Saïd, De décembre à la mer, Clepsydre/Éditions de la Différence, 2001, pp. 22-23.

« De loin je suis venue et je dois aller loin » Kathleen Raine, Isis errante
« je dois marcher longtemps encore embrasser l’espace intérieur m’élever de cercle en cercle murmurer ce qu’il y a en moi de plus pur que l’amour de plus nu que la vie de plus vaste que la mort
je dois marcher longtemps encore naître vivre mourir revivre chaque instant de ma naissance à mes renaissances survivre au désir immense de la terre et du ciel à celui que j’ai de ton corps
je dois marcher longtemps encore pour arriver jusqu’à toi attendre un nouveau printemps peut-être car je ne sais aimer que dans le temps de la lumière les yeux fixés sur une autre forme de soleil »

Amina Saïd, La Douleur des seuils, Clepsydre/Éditions de la Différence, 2002, page 45.

Voir aussi - l’élan le souffle le silence
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